最近，根据陈彦的同名小说改编的电视剧《装台》热播。这部曾获第十届茅盾文学奖的文字作品，经过张嘉益、闫妮等一众主创的鲜活演绎，将底层装台人的苦乐、普通人的生命底色一一呈现在观众眼前。

植根于陕西西安，极具当地语言、文化特色的《装台》，也将一个“不一样”的女主角带到了观众面前。

近日，南风窗记者专访了《装台》女主角蔡素芬的饰演者闫妮，从创作者的视角，走进城中村妇女蔡素芬的故事。

“蒲草”与“鲜花”相逢

初次研读剧本时，闫妮觉得，蔡素芬是一个“很让人回味的人物”。与曾经饰演过的那些个性张扬、性情壮阔的西北女子不同，蔡素芬是内敛而静默的，她常常站在热闹的背后，做生活的观察者。

最开始，闫妮以为这个角色的名字是“蔡淑芬”——一个似乎更符合“城中村妇女”的名字。直到被导演纠正，闫妮“仔仔细细想这个人”，觉得她的名字几近概括了她的性情与人生。

电视剧《装台》剧照

“一般的女性角色在男人戏中，会有一种万绿丛中一点红的点缀作用，叫‘淑芬’没什么问题。”但蔡素芬不一样，“她姓蔡，是绿色的，和素连在一起，但又不仅仅只有‘素’，还有‘芬芳’在里面”。

为了演绎这样“朴素的芬芳”，闫妮选择以半素颜的方式面对镜头。褪去近年来国产电视剧中常见的浓妆、滤镜、阿宝色，“轻妆上阵”的闫妮坐在三轮车上，在城中村参差的房屋与斑驳的树影下穿梭时，人物的质感也呼之欲出。

蔡素芬看起来非常柔弱。她的经历坎坷，命运对她亦百般刁难，站在光影之下，闫妮演绎的蔡素芬，背影常常单薄得似乎一触即碎。

但她又足够强韧，像一棵坚韧的蒲草。她可以被践踏、可以变枯黄，但只要有一点空气、一点合适的土壤，她便又可以昂起头来，春风吹又生。

闫妮觉得，这是这个人物最与众不同的地方，“无论境况如何，她都要让自己扎实地生长在土地上，让自己先活下去”。

蔡素芬的身上，有一股无言的力量，看起来柔弱的她，从不依靠哪个人生活，为了离开往日生活的泥沼，她可以毅然背起行囊离开家乡，迁徙到别处生长；她可以嫁给一个偶遇的男人，容忍他坏脾气的女儿，也可以独自去开“小饭桌”，撑起生意赚钱，用自己的双手养活自己。

“我觉得我能够在情感上理解她，也可以跟这个人物产生很多神交”，事实上，在与蔡素芬相遇之前，闫妮也始终以这样的心态面对自己的人生，每每问起“人生格言”，她常常说的是“不管成功与失败,不管前面是什么,我只想往前走,穿过喜怒哀乐,穿过爱恨情仇,穿过一切,去看看大海上的春天,和那儿盛开的花。”

在《装台》的世界里，闫妮穿过了故事里的喜怒哀乐，穿过城中村的琐碎、装台人的忙碌，透过蔡素芬的人生，让“蒲草”与“鲜花”相逢。

奉一颗真心

塑造这样全然不同的人物，给闫妮带来了新的挑战与惊喜，在演绎中，也不断涌现了诸多全新的尝试。

第一次与男主角刁大顺的女儿刁菊花在家中相遇——这个自小缺爱，痛恨父亲再娶的女孩气焰嚣张，而蔡素芬内敛、温和，对刁大顺还有一个女儿一无所知，与刁菊花之间的这场碰撞显然不能处理成普通冲突的剑拔弩张。

刁菊花把蔡素芬视为夺去他父亲的“情敌”，两人的相处总是在冲撞中度过

刁菊花站在院子中大骂，蔡素芬站在屋子门口看她——当时，屋子的门帘是撩上去的。闫妮和导演商量，“索性把帘子放下来”。站在天光之下的蛮横继女，半隐在门帘后瘦弱、茫然的蔡素芬，尴尬、不安与未知的情绪扑面而来。

同样也是在与刁菊花的对手戏中，有一场，是蛮横的继女要在屋中撕掉父亲与蔡素芬的结婚证。除了想象中对继母的大吼大叫，闫妮还建议刁菊花，“可以冲着逝去的爷爷奶奶的遗像再喊一下”。

拒绝接受活着的人彼此扶持生活的事实，撕毁结婚证，还要再冲着死去的人吼上两句——刁菊花的形象也因此更为立体。

对手戏演员之间的互给、独特的生活起居布置、特殊的场景道具，是闫妮觉得与以往创作有所不同的过程。对于这样一个，闫妮也在演绎中完成了“探照灯式”的人物呈现，用自己的理解渗透进人物形体、语言的细节，埋下了许多伏笔。

剧本中，闫妮原本的出场是从“被刁大顺撞到”开始的。

但实际拍摄中，第一场相遇的戏码改成了喝酒。“这个人物到底该怎样在观众的心中出场？”闫妮在后面的戏中临场发挥了一句对刁大顺的评价，“你回回都是搓二两喝八两，办的都是大事情”——这句既在说喝酒，又在暗指因酒相遇乃至成就姻缘的评价，将观众带回了他们的初遇，也透过蔡素芬的眼睛，对刁大顺的形象有了全盘的理解：“二两”为眼前的生活，‘八两“是未来的期望，刁大顺、蔡素芬这些最普通的劳动群众，就是在应付眼前生计和憧憬未来美好的交织中努力生活。

蔡素芬喝酒

除了剧中人物关系的复杂，蔡素芬这个人物本身，亦是一个层次丰富的人。她前期出现在观众面前，是一个历史成谜的漂泊之人。

在《装台》中，她的故事逐渐抽丝剥茧展现给观众，闫妮如实演绎了她的“漂泊之感”，但她更觉得，“蔡素芬身上其实有一种很踏实的感觉”。

这个女人，明明集合了属于漂泊的一切，但她始终坚定而乐观，柔韧地扎根在土地中。刁大顺带她去看戏，纵然生活艰难琐屑，蔡素芬依然会为了精彩的秦腔表演感动到落泪；坐在三轮车上，她的微笑全无杂念，洋溢着阳光与风合奏的纯粹快乐。

“她始终用本真，用最真的东西对待所有人”，闫妮觉得，正是这份“真”，让蔡素芬的形象踏实下来。

生活里有好有坏，但捧出一颗真心，几近是踏实的法宝，“我想要碰到美好，那么我首先给出好的东西，这份本真让我心里踏实；因为给出了‘好’，我自己也会感到快乐，这一点点快乐，我又可以去品尝它”，在闫妮演绎的这个“予人玫瑰”的循环里，飘摇的蔡素芬拥有了踏实的根基。

凛然的共鸣

遇见蔡素芬这样的角色，演绎蔡素芬的人生，也让闫妮真实的人生得到了某种激励。“我们俩是互相鼓励，闫妮鼓励了蔡素芬，蔡素芬也鼓励了闫妮。”

蔡素芬是勇敢的，面对陌生的生活与爱人，她毫不犹豫地展开新生活，拥抱变化、承担责任；蔡素芬是坚韧的，面对困难从不想着逃避，一直坚定地走下去，奔向美好的未来；蔡素芬是向阳而生的，她温暖而乐观，是温度柔和的“小太阳”。

闫妮记得原来空政的团长跟她说过这样一句话：“一个人能够把生活过好，也是一种真正的成功。”生活不是那么好过的，但蔡素芬的“劲儿”值得激励所有人。

而大气的闫妮，也在这场与蔡素芬的“神交”里，为温柔的她注入了许多勇气。

有一场戏，是刁菊花将刁大顺与蔡素芬的结婚证撕掉、烧掉了。闫妮后来回想起那时在戏中的反应，“我记得当时说话的声音比自己平时的声音都要大”——这是闫妮带给蔡素芬的勇敢。

一个女子在异乡的初始便遇到这样的事情——刁蛮的继女、失去的婚姻证明、鸡飞狗跳的日常生活……

但在这场烧毁结婚证的戏码结束之后，坐在刁大顺三轮车上的蔡素芬看到一路的阳光，还是露出了一丝浅笑——强烈的冲突，“那么大的一件事”，就“翻篇了”。

“我觉得这就是这个人身上的凛然，也是中国女人身上特有的一种东西”，闫妮将朋友对自己的评价“移植”给蔡素芬。

作为演员，闫妮觉得跟一个角色的相遇是“这个角色选择了我”。“为什么要由我来演？一定是说明我的身上有一些她的影子，编剧导演他们会觉得我合适。”

与蔡素芬交换的这份凛然，是闫妮觉得“演这个戏真正的意义”，“我能理解她，再到今天，我还能去赞美她，这就是最大的一部分意义。”

而另外的那部分意义，则需要观众的反馈来解答。

因为《装台》植根闫妮的家乡陕西西安，电视剧播出之后，闫妮给身在家乡的朋友打电话询问“观后感”。

彼时，朋友正坐在西安的一处饭馆吃饭，聊起《装台》，他们觉得很喜欢。恰好，隔壁饭桌吃饭的陌生人也听到了，他们冲着朋友的电话向电话那头的闫妮喊：“我们也喜欢！”

那些热情洋溢的真心赞美，透过漂浮的电波，直抵闫妮的内心——这是以角色、用创作完成的真正的交流。

闫妮讲起最近十分触动她的一件小事。她去观看一场音乐演出，镜头忽然切到了对面的一位观众，他没有在敷衍的旁听或礼貌的鼓掌，而是真正沉浸在旋律中的模样。那一刻，闫妮觉得非常感动——那是真正情感上的参与、真正奢侈的彼此理解。

扎根真实生活、喷薄生命底色的《装台》，向阳而生、柔韧而顽强的蔡素芬，电波之中遥遥呼喊向闫妮表达喜爱的观众……厚重的文本故事、丰满的人物塑造与真实的受众交流，在此刻汇聚成一份凛然的共鸣，在光影的世界里共同构筑起属于普通大众的真实生活模样。

作者 | 南风窗记者 尤丹娜

编辑 | 董可馨

排版 | 翁 杰