用年轻的方式打开隐秘而伟大的世界

作者：谢伟锋

近日，李易峰、金晨、王泷正等演员合作的新谍战剧《隐秘而伟大》在央视八套上线，目前，总播放量已突破两亿。从官宣到定档，该剧一直备受关注，话题与热度齐飞，主创人员的相关新媒体搜索指数也呈直线上升趋势。

中国谍战剧的时代背景大都围绕抗战、内战、建国初期。相比于上海成为冒险家乐园的1937年，签订《双十协定》之后1946年的上海更加暗流涌动。彼时国共内战已经进入倒计时，国民党政府还将“政治民主”挂在嘴边，继续愚弄百姓。这种矛盾性在《隐秘而伟大》的男主人公顾耀东身上有所体现。

相信国民政府宣传的太平盛世，把满腔热血投入到警察的职责之中，但实际却是每天都在碰壁。顾耀东进入警察局的第一天，就显得与周围格格不入，身边人日常是炒金条、下象棋、吃鸡腿，甚至是打毛衣。“众人皆醉我独醒”，男主成了少数派，而影视剧里的少数派往往都是掌握真理的一方，顾耀东的主角光环也不例外。这也为他日后加入共产党铺设了路径。

国产谍战片中的敌我阵营，并非泾渭分明。《潜伏》里的余则成出身军统，选择加入共产党的主要原因是对左蓝的惦念，这种伴随着私心的境界升华，展现出那个时代人心的复杂。《隐秘而伟大》的主角顾耀东历经撕扯、困惑、磨砺，最终成长为一名出色的共产党员。剧中的两句台词非常具有人物代表性——“真正勇敢的人，可以用生命冒险，但绝不会拿良心冒险”，“人，要忠于自己年轻时的梦想”。用年轻的方式开创新世界——从这个意义上说，顾耀东的经历是对时代进行的主动选择，而非功利上的盘算。

年轻与梦想，在《隐秘而伟大》的戏里戏外都有清晰的映照。该剧是青年导演王伟继《白夜追凶》后执导的首部民国题材。谍战片一个大难度在于对于历史感场景的还原，很多细节的考究足见真章。在《隐秘而伟大》几乎任何一个场景里，很难发现让观众们出戏的演员，哪怕是在远角嬉戏的孩童。影视人的匠心在于把观众“喂精细了”，完成对粗制滥造的正淘汰。在电视剧《隐秘而伟大》中，我们看到了这样的趋势。

对英雄主义的着色，是谍战片无法回避的主线。这次《隐秘而伟大》倒是有意偏向于理想主义，毕竟是主打“年轻范”。顾耀东始终把“匡扶正义，保护百姓”作为座右铭。他是这么说的，也是这么做的。避免人物“以一敌百”的传奇性，让主角从群众之中走出来，《隐秘而伟大》做出了独有的尝试。

只是“职场小白”的养成太耗费时间，编剧赋予顾耀东非同常人的闪光点，譬如名牌大学排名第一的毕业生、对信念有着异乎寻常的执著，以及对探案有着超出常人的直觉——仅凭一点油漆印就怀疑女主沈青禾有犯罪嫌疑，这种推理性其实是站不住脚的，但《隐秘而伟大》却赋予了它充分性。

谍战片中强大的反派往往是个很讨巧的角色，甚至有“迷人的反派”之群众认同，典型角色有《这个杀手不太冷》的恶警史丹菲尔，《蝙蝠侠之黑暗骑士》里的小丑，等等。而在国内谍战片里，《北平无战事》的梁经伦，《伪装者》的汪曼春，《悬崖》里的高彬，每个反派都“不是省油的灯”。至于《潜伏》里的李涯，更是赋予反派一个“有信仰”的角色输出，让人在爱恨之中糅杂几份唏嘘。

在《隐秘而伟大》里，反派塑造有些弱化，甚至是雷同。比较典型的是副局长这个角色，在夏继成和王科达这两个对立的手下之中斡旋，自己则坐山观虎斗。想想看，是不是有《潜伏》里站长吴敬中那味了。只不过后者是有智慧的局面把控者，而这位副局长则更像是一个和稀泥的老油子。

有意思的是，《隐秘而伟大》的顾耀东也挑战了“吃面条”的名场面。在观众的评判标准中，有种演技叫“吃面条”，本以为简单，却是演员演技的照妖镜。从陈佩斯教科书表演开始，到侯勇“小官大贪”的吃相，再到张译被面条烫到后的一系列举动，“吃面条”的场景都无一例外成为了经典。在《隐秘而伟大》之中，顾耀东几次尝试用吃面条来代入场景，但都没有在社交媒体上掀起什么波澜，在无功无过之后消弭。或许，对于李易峰这样的青年演员而言，这样的平静也算是种平安着陆吧。（谢伟锋）

来源： 光明网-文艺评论频道