周深的《画绢》我听了，说说我的看法吧

实话实说，我是今天才知道这首歌曲的，听了音频之后第一时间就去找视频来看。

央视的歌曲，质量是有着保证的，这首歌曲的词曲都很美，不过分析词不是我所擅长的，还是和各位聊聊唱功吧，估计这首《画绢》，最近很长一段时间会单曲循环了。

我以前曾经过说过周深在演唱主歌段落的时候喜欢用的演唱方法，这里首先为各位介绍一点其他东西。

一首歌曲，主歌部分整体偏低的情况下，大多数时候声音都是松弛的状态，但是如果一直维持一种状态去演唱，多少会让人觉得无聊。

而周深，让主歌部分听起来有意思的方法就是，拉紧、放松再拉紧。

比如主歌部分的这两句：

【霜雪河岸轻轻飘来羽衣】

【我堆积心绪在雾中寻你】

如果不给各位特意强调，正常听歌或许只是会觉得好听而已，但是却不会过多在意。

重点聆听【轻轻】的第二个【轻】字和【雾中】两字，本身整体演唱已经较柔的情况下，这两处还刻意把声音做得更柔，这些小细节，都是可以增加一首歌曲的可听度的。

当注意到这样的处理方式之后，你会发现，这首歌曲，主歌部分很多地方都是这样唱的，这是一种演唱习惯，但是技术要求却有点高。

【青草离离柳依依】

这里应该分为三处，分别是【青草离离】、【柳】、【依依】。

【青草离离】正常偏柔，而【柳】字则是改变了声音状态，增加了集中度，之后的【依依】则是开始渐弱。

很多人可能会问，这种演唱方式究竟难在哪里？

难在气息，改变状态说来容易，但是气息可不是谁都够用的。

接下来，我们来聊第一段副歌部分。

【给我讲 大唐的秘密】

【秘密】二字闭口音（#C5~）D5-E5，在小字三组弱机能演唱维持高集中度如此轻松，华语乐坛男歌手里面，我印象里，似乎只有周深能做到了，各位如果觉得有其他人可以做到，也可以提一提，我正好去听听。

后半程副歌，就是在气声、正常演唱之间切换着演唱，我在听的时候只是觉得意外，周深的气息似乎完全用不完一样……

这里过去之后，便是一段戏腔。

周深的戏腔不算专业的，但是以周深的技术，实际上是完全可以模仿出那种声音质感的，所以聆听的时候完全不会觉得违和，只能大呼：厉害！

第二段副歌和第一段副歌，是有着本质区别的，这种区别，看了前面的介绍，乐感好一些的朋友，应该也能听出来了。

第一段声音或许还松弛着演唱，但是第二段副歌整体却是出于拉紧的状态去演唱的，我们在后半程完全听不到气声一直维持着的声音了。

最后一段副歌，整体的高潮部分，除了编曲更丰富以外，人声旋律上，添加了一处高音：

【轻弹西域笙歌一曲】

【域】字F5，这是一个对女嗓来说同样很高的音，所以实际上切换点也在这里，需要为后面的【一曲】，做一些准备。

【一】字从D5滑向了#G5，这一处也是本首歌曲的最高音了，之后的【曲】字维持同样的声音状态F5。

【我吟诗对句】，【对句】二字#D5-（E5~）F5，仍然是集中度极高的两个字。

最后转回主歌，弱声结束了演唱。

这是一首很好听的歌曲，只是，仍然还是那句话，因为演唱难度太高了，传唱度很难有多高。

F5-G5这一段音域，即便是女嗓，我想都是不愿意碰的。

另外我有点奇怪的是，这首歌曲似乎目前还没有官方的音源？虽然网络上有着可以聆听的版本，但是搜索周深，这首歌曲并没有新歌标识置顶，只能搜索《画绢》，才能找到这首歌曲。

每一次周深的演唱，总能给人惊喜，不同的歌曲，自然就会出现不同的处理方式，比如这一次的戏腔。

虽然一直都知道周深有去稍微学习一下这方面的东西，但是我所聆听的大部分OST里面，还是比较少听到周深展现这方面的技能的。

或许，下一次听到周深，他已经学会了极端嗓，也不奇怪吧……

最后说一句，这首歌曲的歌词真的好美。

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