大女主“爽剧”，完全反套路

作者：赵亮晨

网飞（Netflix）上月刚推出的迷你剧《后翼弃兵》（The Queen’s Gambit，又名《女王的开局》）很可能会成为今年豆瓣评分最高的剧集，目前在豆瓣的评分高达9.2分，在iMDB上也获得了8.9的高分。

这是一部根据1983年出版的同名小说改编的年代剧，讲述孤女贝丝·哈蒙在1950-1960年代一步步成长为国际象棋特级大师、不断挑战顶级高手的故事。国际象棋是一个相对小众的题材，相比起其他竞技项目更难以视觉化呈现，《后翼弃兵》靠什么成为今年剧集界的大黑马？

从完全不涉及剧透的角度来概括，它的成功首先来源于两点：出色的选角和精工细作的服化道。

饰演女主角哈蒙的安雅·泰勒·乔伊气场十足，将一个易怒固执、时而陷入迷茫、长期依赖药物的天才少女形象演绎得丝丝入扣。1996年出生的她是多国混血儿，在2015年和2016年凭借两部小成本的惊悚片《分裂》和《女巫》成名，这次，她的大眼睛和开阔的眼距“特效”不用再专用于表现惊慌，有了新的发挥之地。

作为网飞出品的年代剧，《后翼弃兵》的优势就是可以在服化道方面不计成本地真实还原1960年代的美国社会。尤其是哈蒙的服装，令人过目难忘。

但是《后翼弃兵》最特别之处，还在于它的剧情。这是一部大女主的爽剧，但它给观众的“爽点”却是完全反套路的。

在几乎所有可以设置“狗血”桥段和主角障碍的地方，该剧几乎无一例外地如履平川：孤儿院里没有神经质般苛刻的院长，高中里没有校园霸凌，养母没有把天才养女当成吸金机器，赛场上的男性个体也没有性别歧视，就连女主的诸多前男友，也是八仙过海各显其能地成就她的职业生涯，几无“渣男”。就连大BOSS般存在的苏联国象高手，也没有观众在过去的观影经验中常见的那种刻板印象的呈现。

光是反套路是不够的，《后翼弃兵》不但做到了“破”，更做到了“立”。一方面，它并没有回避真实历史中女性面临的艰辛，没有刻意营造对立的戏剧冲突，没有做作的“先抑后扬”，取而代之的是将主角乃至女性的困境，呈现在各种细节之中，它们看似微小却如空气般无处不在，没那么锋利却如钝刀一般让人难受，可谓以小见大。例如当哈蒙多年后在超市见到高中时棋社的女社友，后者已经结婚生子，购物车下层满满的啤酒含蓄地揭示了她成为家庭主妇后的苦闷。

另一方面，哈蒙在棋枰上过关斩将不断攀高的同时，也经历了一段个人心灵的成长史，该剧将这两条线细密地交织在一起，剧情线如丝般润滑，这也成了观众“爽点”的一大来源。（赵亮晨）

来源： 羊城晚报