相声史上“抱着吉他唱相声”曾火爆一时，谁赞成？谁反对？

笔者一直认为，在所有文艺表演的项目里，相声是最占便宜的。

唱京剧的肯定不可能在台上唱大鼓，但相声可以。唱大鼓的肯定不可能在台上打板唱一段数来宝，但相声可以。唱快板的肯定不可能在台上唱京剧，但相声可以。

相声演员的肚儿是杂货铺，相声行业干脆就是义乌批发市场，这就是传说中的“万象归春”。

不过，在相声兼容并蓄引入各种表演形式的过程中，也有曾引起巨大争议的东西，比如在上世纪八十年代相声行业曾火爆一时的“吉他相声”。

一、吉他相声的起源

吉他相声一般认为的首演是1981年来自沈阳的相声演员杨振华，他和他的徒弟崔福祥一起分别抱着一个吉他表演了《笑语欢歌》，在这段相声里，他们分别弹唱了《军港之夜》《我们的生活充满阳光》等一系列当时比较流行的歌曲，这种活泼灵动又与时俱进的表演形式立刻在当时引起了轰动。

所以到现在一谈起吉他相声，一般都认为是从杨振华和崔福祥开始的，1988年姜宝林在批评吉他相声时特意强调了这是杨振华起的头。

不过从横向来看，当年在北京的相声演员赵小林也曾抱着吉他上台唱相声，在当时引起轰动。赵小林也就是著名相声教育家马贵荣的前夫，孙越、王玥波和张伯鑫等人曾经的老师。笑林原名赵小林，为了避讳这位前辈才改叫笑林。

杨振华的吉他相声也不是突然想起来的，一方面可能和他的师父有关。杨振华的师父是东北冯家门的杨海荃，这是一位能用法语说相声的奇人，早在五十年代就曾和搭档彭国良一起在台上表演《自拉自唱》，只不过采用的乐器还是传统的京剧家伙什。

另一方面就是八十年代初的改革热潮，在欣欣向荣的大改革中，观众对新鲜事物的追求和接受程度非常高，因此相声演员也会受到相当大的激励和启发。

二、吉他相声的突飞猛进和变味儿

吉他相声也就是“唱相声”一诞生立刻在相声界引起一阵模仿热潮，其影响力一直延续了二十多年，这中间诞生了很多能“抱着吉他唱相声”的知名相声演员。

戴志诚和郑健曾在春晚上表演《二重唱》，杨议和杨进明曾在曲苑杂坛里表演《唱新歌》。

1987年中央电视台曾经举办过电视相声大奖赛，在业余组里居然冒出来七十多对抱着吉他唱相声的组合，简直让人叹为观止。

但是，吉他相声在发展过程中逐渐有变味儿的趋势，那就是光唱没包袱没台词的所谓“相声”。

于谦曾经回忆说，在上世纪九十年代他随北京曲艺团到外地演出，当时观众就不爱听普通相声，只爱听歌，两个相声演员空着手上去准会被起哄，但是要是抱着一个吉他上台，观众就不起哄等着你唱。逼得他只好跟风学了一段吉他，上去之后也不说相声，就是一首接一首的唱歌。

无独有偶，当年高元钧的徒弟石小杰曾举办全国巡演，其主打的表演形式就是唱相声，甚至可以让台下的观众点歌，你点什么我唱什么，至于什么相声的台词、包袱，有没有无所谓，会唱歌就能卖票。

现在有人说杨振华弄的吉他相声不好，险些把相声带跑偏了，实际上这并不是他的错，因为杨振华好歹还是把吉他表演融入到相声里去的，那些变味儿的所谓唱相声并不是杨振华的初衷。

三、谁支持，谁反对

在上世纪八十年代末，当吉他相声已经在全国相声界风起云涌之时，相声界不免要讨论一番，这种变革是否要支持，还是要坚决反对，或者顺其自然听之任之。

我们看那些曾经表演过吉他相声或者以吉他相声为特长的演员，杨振华、崔福祥、杨议、冯巩、戴志诚、郭冬临、赵小林等人，他们有以下几个特点：年轻人多，资历浅的多，还有业余或转行过来的。

也就是说，支持吉他相声的还是以小字辈的相声演员为主，一方面他们在传统相声上很难和老前辈竞争，只能另辟蹊径，选老前辈不擅长的领域弯道超车。另一方面，他们毕竟年轻，接受新鲜事物能力强，也喜欢和观众打成一片。

反对吉他相声的确实是以相声前辈为主，比如明确提出反对意见的姜宝林，他曾在报纸上发表专门文章批评吉他相声，为此也曾在很长一段时间里经常接到批评谩骂他的来电和来信。

而在反对吉他相声上最具能量的无疑是侯宝林，他提出吉他相声就是“洋闹”，相声里的说学逗唱是有机结合的而不是割裂的，吉他相声等于是把“唱”从相声里单独割裂开来，是不合适的。“唱”应该是因“说”而起复归于“说”。

其实归纳起来，侯宝林的意见并不是反对杨振华那样的以吉他弹唱为辅助的吉他相声，他反对的是变味儿的单纯以唱为主的所谓“相声”。

对侯宝林的意见，相声界也是褒贬不一，有私下里吐槽侯宝林的，说侯宝林不也是以“唱”起家的吗，凭什么你能唱不许别人唱，这种观点其实不值得一驳，因为侯宝林可没在台上光唱戏不说相声。

有意思的是，当时也可以算相声前辈的苏文茂对侯宝林的话提出不同意见，他说相声里本来就有百戏，有人在台上打玉子，有人在台上打板，甚至还可以学大鼓，咱们不能因为自己不会玩儿吉他就反对人家在台上抱着吉他唱相声。

对于苏文茂的意见，侯宝林表示有道理。其实他们两人的意见并不是针锋相对的，因为在他们眼里，吉他如果作为相声的辅助是没问题的，但是不能喧宾夺主。

四、逐渐式微

虽然吉他相声在相声史上喧嚣一时，也在行业内引起广泛又激烈的争论，但有意思的是，即使到后来没有人提出反对意见了，吉他相声还是自己慢慢退出舞台了，这是为何呢？

其实，这就是相声的自我净化和自我淘汰，吉他相声的出现和发展强化，有很大一部分原因是观众喜欢，等到观众对吉他相声看腻歪了，自然也就没人再去抱着吉他唱相声了。

那么，相声就应该跟着观众的喜好随波逐流吗？当然不是，我们可以改编一下侯宝林的话：不论是什么表演形式，其实都可以纳入到相声中来，但归根结底，都要因“说”而起复归于“说”。

毕竟他们是说相声的。