《金刚川》：时间紧，任务重，不断赶工，结果还是不及格

客观来说，给《金刚川》的创作时间确实是少了一点，7月立项，10月就要出片，据说某主创导演上周还在忙后期，可想这部电影到底有多赶。

但是，时间紧，任务重不意味着可以不把电影拍好，也不意味着可以投机取巧，虚以委蛇的方式来应付观众。然而，我们看到的《金刚川》除了所有演员的努力之外，大概就是如此。

真是可惜了张译用信誉担保这部电影了，也可惜了他的演技。如果不是他在电影后部分出色的表演，我可能只会给这部电影一颗星，这颗星是打给中国人民志愿军的，现在给两颗星，张译以及所有演员我觉得还是值得一颗星的表扬。

先从故事结构上来说。

《金刚川》采用了一个商业片中非常少见的"同一个事件，三个角度出发"的结构形式。有的人说这是传统戏剧三一律，实际上风牛马不相及，传统戏剧三一律乃是要一个故事从时间、地点、情节三方面保持一致，使得故事节奏能够紧凑而集中。实际上，同一个故事用三个角度或者三个人物来叙事，本身就是为了避免三一律的束缚而使得人物同质化。

这种叙事结构，为什么在商业片中极少使用？乃是因为看上去故事出发点和叙事角度非常的新奇，对于人物的塑造有特殊的加持，也便于深入描写不同人物对同一个事件和事物的不同心理变化和看法。但是叙事过程中，很难让观众产生新鲜感，尤其是段落式而不是递进式的描述。当观众已经知道整个故事的脉络和发展方向之后，会在观看新的人物角度的时候自己设置一个时间表，然后"掐表计算"。我们在观看电影的时候，最怕的难道不是"剧透"么？结果导演先给你来了个剧透，你还怎么看？

《金刚川》到这个方面就简直是灾难，因为三个故事中夹杂了非常之多的重复画面，这不仅是剧透，完全就是同一个故事，让你连看三遍，换你是观众，你受得了么？难怪，我在观看的时候，背后座位一个观众，看到第三个故事后就愤而离场。

如果要用这种手法，我倒建议是把故事拆分为二个部分，第一部分分三条线索出发，最后这三条线索汇聚成第二部分，所谓三条导火索同时引爆引信的方式来进行，会更有看点，也更具有戏剧张力。

说完叙事结构，我们再来看故事细节。

如果从故事细节上来看，我觉得《金刚川》的几位导演压根就不了解什么是战争，甚至是不了解志愿军，可能也不了解美军。

因为从故事细节来看，无论是志愿军战士还是美军，都把组织纪律全部都违反了个遍。第一个故事中的刘浩，他接到的任务是在山头侦察，然而他侦察到一半，看到延时炸弹爆炸，就跟疯了一样要下山去帮工兵连，组织纪律呢？没有上级命令和授权，擅自离开任务岗位。结果最后B29来了，也没人预警。

第二个故事里的美国飞行员，竟然在飞行时随身携带了酒壶？哪个国家的飞行条例里允许飞行员飞行时候喝酒？飞行前喝酒都是不允许的。别告诉我他酒壶里装得是水哈，他又不是张飞。当然，如果导演是为了表现美国无组织无纪律，就当我没说。第三个故事，更是厉害。吴京不服从组织纪律，擅自更改上级命令部署的作战布置，张译竟然还同意了？抽烟的时候，背后就是高射弹药，这样真的没有问题？

我在这部电影细节里特别强调组织纪律，不是没有原因的。我们之所以能够打赢这场朝鲜战争（我方战略目的达到），乃是因为三点：组织纪律、战略战术、战斗意志。这三点是缺一不可，且是递进关系。只有严格的组织纪律，才能指定出完备周全的战略战术，而有正确的战略战术，依靠顽强的战斗意志，才能够去执行和实现它。

另外，导演对于战争细节的描述也非常的不到位，我个人感觉这部战争电影是不是没有军事和历史顾问？B29空中堡垒炸临时渡桥，以及为什么一个师，只有一个工兵连这种问题，我就不说了。一个美军榴弹炮营（电影里说有几百人），炸一座桥就只打了12发榴弹炮，你敢信？要不是电影反复把一件事重复了三遍，我也数不全这12发榴弹炮。一个榴弹炮营至少有15到20门榴弹炮，所以为了炸这座桥，这炮兵营每门炮就打了一发炮弹。说好的美军火力压制呢？另外，美军榴弹炮营炮轰渡桥，我方的喀秋莎火箭炮到晚上才反制，这时间是不是有点长了？

美军飞行员也是厉害，从头到尾，飞机舱门就那么开着，开着就是开着吧，好歹把风镜戴上好么?这不是开摩托车，这是飞机啊，风可大。另外也可以保护下眼睛是不是？我就很想问一下，舱门不关的情况下，到底是怎么把牛仔帽戴得这么安稳的？

很多人说，只要电影拍得好看就行了，何必在意这些细节。看来这句话也可以适用于抗日神剧咯？只要好看就行，连逻辑都不要了么？这样的电影，对得起那些舍生忘死的志愿军英烈么？

为什么我希望尽可能的真实反映志愿军战士在朝鲜战争中的英勇，而不是像电影中这样"造神迹，搭人桥"？乃是因为这场战争，是中国人"第一次站起来"的战争。很多人说战争没有正义和非正义，但是我认为战争双方却有正义和非正义之分。反抗侵略，维护和平的一方，自然就是正义的一方，因此我们当然是正义的一方。所有的志愿军战士，以及全国人民也坚信这一点。有信仰，有信念，有纪律，才造就了中国人民志愿军的战斗意志和英雄主义，这和美国那种个人英雄主义是完全不同的，才涌现了黄继光、邱少云这样绝不畏惧，绝不动摇的人民英雄。这在现在这个岁月静好，人人趋利的时代是很难感受到的。

而电影不正是让人重回那个烽火四处，硝烟滚滚年代的最好载体么？如果连真实都做不到，那么怎么能够让观众产生真实的情感呢？只能被淹没在虚情假意和廉价的眼泪中了吧？

当然，从这一点上来说，《金刚川》要比《八佰》要好一点，虽然拍得假，但是屁股还没坐歪。

就是这样。