为了50亿家产爱上闺蜜亲爸的喜宝，怎么就拍成了乡村爱情故事？
我爱看香港旧时电影，大概是爱那种纸醉金迷的繁华背后现实又凉薄的港式精神吧，各式人物有自己的立场跟坚持，虽说不都那么伟光正，却有种食得咸鱼抵得渴的坦坦荡荡。类似于旧时侦探小说里的人物侧写，你能从一个人的言行举止的细节看出许多导演想要表达的东西，电影中由于篇幅或是其他限制所未尽的表达，结合该人物的结局，很多时候有种隐晦的宿命论感觉。
我承认我是个奇葩，爱的小说改编从不去看，任何翻拍的影视作品也不会再去翻原著，就算觉得有趣精彩，被人说是假粉我也认了，何必为难自己呢？文字所能带给人的优美与想象空间，是很难完全呈现在荧幕上的，写作可以是一个人的事情，影视作品根本不可能。本来嘛，演什么像什么的演员不多，演什么是什么的天才就更加稀少，更何况一千个人眼里有一千个哈姆雷特，太过直观的表达很难有那种层次。再说了，导演编剧也好，演员也罢，对于角色的理解都可能有所不同，就算你我多痴迷的角色，也不一定演出那个味道。
被吐槽的PPT式剪辑
说个引起骂战的事儿，你们都浪费钱去看喜宝了吗？我还蛮好奇的，编剧跟导演对于这部作品的理解到底是怎样？闺蜜气得半夜视频电话过来吐槽，说是好好的一代金装捞女被拍成乡村爱情故事，没看出半点亦舒式的嘲讽跟凉薄感，后半场全靠女主的个人服装秀撑着，到最后居然跟88年那版的一样，结尾又变成了白莲花大女主闹独立，导演是不是不懂什么叫又当又立！除了硬套金句之外，逻辑跟灵魂都死了吗？编剧是多恨师太，所以才买下版权拍电影来打她的脸，这是现实版有钱人的游戏吗？
我安慰她说这跟师太无关，虽然她本人年轻时的感情生活可以说也是一言难尽，不过谁年轻时没犯过蠢呢？除此之外她倒是一直贯彻自己的三观，从不干白莲花的事，她一直坚持的观点是女人始终要靠自己，爱钱没有错，各式金句没有哪一条是让你跟爱情死磕的。我从不认为她写的算言情小说，年轻时还因为朋友把她归类于二流言情小说作家起过争执，爱情在她的作品中永远占不到主流，更别说写这种傻白甜拎不清的女主了。她卖版权拿钱，不参与编剧和制作，君子爱财，取之有道的坦荡大方，货款两讫再无挂碍，所以就算网上骂声一片也没有人把火烧到师太身上。
我爱的女作家好像都是这样，三毛，亦舒再来是安妮宝贝，笔下的女性人物大多鲜明又独特，相比之下所谓男主大多面目模糊，不知道算不算得上大女主，但绝对不玛丽苏。我最爱的亦舒女郎绝对是红姑版的流金岁月，碍于个人怪癖原著没有读，但是剧中的女主朱锁锁满足了我对亦舒女郎的所有期待，被喜宝戳瞎眼睛的可以去看看这部老电影洗眼睛。片中清楚呈现出香港的华丽和残酷，笼屋里的自由和潜水湾大宅里的寂寞，女主现实拜金，父亲去世之后辍学做舞女，踩着一个又一个愿意捧她的男人的手心，最终成功将自己的美貌及社交地位折现嫁给了船王之子。她纵情享乐，在用美貌换来豪宅仆从无数时，又克制清醒，冷脸披奢华婚纱时自嘲婚姻即契约，穷人哪有资格谈爱情，这种放肆与克制，让宋家明的几次出场都显得幻乐又残酷。朱锁锁十七岁就知道，谁会笨到去嫁给深爱的人呢？她的选择可能早在从小寄人篱下看眼色长大时已经注定，又或者在她一次次躲过垂涎她的表哥时埋下伏笔，命运给你的选择无非是代价与时间的区别。
镇楼之照
师太笔下令所有人苦苦挣扎不得的要领，原生家庭的影响，情爱的虚无，人性与金钱的相互作用，成就一个个让人讨厌不起来的亦舒式女郎。她们没有好的出身，所以早早学会不再天真，因为知道没有资格，她们大都成长为聪明有趣，美貌又有力量感的女子。关于这点作者是懂的，因为懂得，所以慈悲，可是她又将命运从她们手中夺走的代价血淋淋地摆出来，提示读者不自爱的惨痛结局。小说中喜宝的最后一节说她突然明白了“譬如朝露，去日苦多”的意思，是师太对泛物质主义的反讽，喜宝终于成为了内心空虚的有钱人。
可怕的影版，居然可以将其改成了爱情，所有的一切都是为了爱情，包养变成了忘年恋，是爱情就绝对不能花他的钱，所以大学都没读完的金丝雀身无分文离开了金屋，要去做独立女性。富家千金离家出走还知道带点盘缠啊亲，你以为你是仙女吸风饮露吗？去洗盘子都会被嫌弃碍手碍脚吧您，一开始卖就卖了，青春都退不了货了还有退款的吗？估计导演跟编剧大概可能真是师太年轻时得罪的人吧，报仇来了。