他们只是被互联网遗忘罢辽
《演员2》从开播起负面舆论就没停过，营销开支倒是省了很大一笔。引起争议的焦点人物「相敬如宾」二人组据说到了不原地组CP无法收场的地步。（看起来昨晚达成了和解）。批判的声音已经挺多了，我们就不再掺一脚，不过这不妨碍我们从郭敬明的迷惑发言发散聊点别的。
第一期节目选手初登场，杨志刚的市场评级是S，郭敬明满头问号，直接表示不理解没听说过这个人怎么会S？赵薇就说因为杨志刚不是偶像剧演员所以你不知道，不代表他不受老百姓喜欢。
我发现这类演员确实蛮神奇的，他们主动或被动地远离了互联网，但收视群真实存在且粘度很高。今天我们就来盘一盘现在年轻群体nbcs但国民度很高/曾经很高的爆款。（我们详略结合地cue，没cue到的大家在评论区补充哈~）
#还有稳定作品输出的「糊咖」#
硬性归类的话，杨志刚应该是稳定活跃在小荧幕上的「糊咖」。
有一说一，他的国民度大盘是稳的，17年戏龄，荧幕形象很风格化且具有统一性。属于平时只要经常看电视的爷爷奶奶辈都熟知的程度。《演员2》里业内人士评级环节就说了，真要掰扯市场，杨志刚的戏老百姓爱看。
不管是一开始在《刀锋1937》里不太叫得上名的反派、《铁梨花》里翻身喜提的头号反角，还是后面《勇敢的心》里终于担正的民国版韦小宝，其实底色都差不多，很虎很猛的硬汉，外衣包裹下的接地气人物。
*《铁梨花》剧照
杨志刚的脸不会在年轻群体的审美范畴里，但在稍大一点的观众群里有致命吸引力。大家知道的，父母辈那一代人对男性的审美有着很倔强的单一品味。
他同时满足朴实无华接地气、传统阳刚男子气这两种大家对男性的原始审美。分分钟可以挑担子下地干活儿，演正角和反派都生龙活虎的那种。所以这样的形象去驾驭郭氏年代传奇剧和战争题材很贴切，从形象上就能让电视观众相信。不过这两天刷到有人说杨老师像粗糙版陈冠希，这......我裂开了。
*《大秧歌》剧照，这部剧搭档杨紫
业务和代表作在线，论脱水后的数据实绩，杨志刚也很顽强地占着一席之地，之前豆瓣做过类似「男女演员扛剧能力top榜单」总结，杨志刚的作品入围数量和1%+的概率都属于不科普真的不知道的那种......神奇的是不受播出平台限制，破1率100%，拿下好几个卫视年冠。
最后ps.还补充一个温知识，杨志刚今年的新作《最美的乡村》在同档期收视率第一，领跑榜单。看吧，年轻人闭着眼睛都不会选到要去看的剧，且由于用户偏好被社交平台捕捉根本都没机会刷到，却有强大的路人基础。
pps.虽然杨志刚是郭靖宇的御用男主角，不过去年被扔了一万只臭鸡蛋的《娘道》，他并没有参演。只不过我也觉得，像这种大正派大反派都能驾驭的演员，其实也不必拘泥于单一题材。之前写邓超的时候不是提到了乡镇企业家么，突然想到杨志刚老师是不是也可以尝试一下油腻乡村企业家的角色，稍稍转换一下正经派风格。
横向看男演员阵营，可以与之合并同类项的还有于震（1975年）。
于震在爸妈群体里的收视口碑都尚可，有他在的剧就会被爸妈们盖章好剧。不管怎么样，在人艺接受过话剧打磨的演员，演技底子在线。而且于震的脸也兼顾大老爷们的粗糙感和正派气质，某些神态还有点何冰老师的影子。
但有句讲句，这几年于震也悄摸摸拍了很多抗战雷剧，只不过因为网络热度实在nbcs无人diss。
*《不可能完成的人物》豆瓣快跌破4分
包括谍战片鉴赏家爸爸们最爱的柳云龙，也是这几年还在有作品输出上星，但半点网络热度都没有的类型。
要说什么水平，那就是《暗算》、《风筝》不管播几轮，全家人只要换台换到都会停下来观看的水平。
不过作为普通观众还是想补充一句，执迷于研究和深耕单一题材领域的演技男演员们，像这次杨志刚上完《演员2》后，有没有其他角色类型本子找上来的可能？
#半退圈过气回忆杀型#
这次在《演员2》里出现了温峥嵘和黄奕，没想到很久不露面的温峥嵘，状态还是好能打，反倒黄奕这次出来脸部状态逊色很多。不过讲真话，黄奕的业务还是高出及格线很多，节目里那段《风月》万念俱灰的情绪层次有陈凯歌的盖章。
如果说黄奕早几年还有私生活新闻，以及时不时古装美人盘点都带她玩，那温姐真的就是无人问津型。或许年轻点的观众对她的唯一印象还停留在那部撒狗血的霸总剧《千山暮雪》。
然而温姐当年也是能扛得起收视率的大女主，近一点的《洪湖赤卫队》抗战题材在二线开外的卫视播出，但也是有热度且老少咸宜的作品。
再远一点的就是好几部童年阴影系列，《别和陌生人跳舞》我记得是在湖南经视播的，当年的题材真的很大胆，出轨换妻一样没少讲；《错爱一生》里的顾忆罗现在回想还是很恐怖，但论角色魅力和发挥空间，顾忆罗明显高于韩雪那个角色。
这几年温峥嵘基本处于半退圈的状态，像这种早年国民度不错但现在完全退圈的，我还想到了杨雪，记得小时候看她的《蝴蝶飞飞》和《我不是羔羊》，也是全家总动员，老少咸宜的爆款剧很多。
*《蝴蝶飞飞》搭佟大为
大家更熟知一点的，是《小鱼儿与花无缺》里的江玉燕，这个角色前后反差很大，后期因爱生恨变得面目扭曲情绪失控。杨雪的骨相真的是为古装美人定制的呀~
比较可惜的是，09年杨雪演完《人间正道是沧桑》之后就隐退了，算起来已经离开观众视线10年。事实证明她的戏路是可以打得很开的，林娥这种精干&温婉型女性她也能驾驭。
《演员2》业内人员群采环节，有个人说杨志刚正处在男演员的黄金年龄。这话不错，但我还是得弱弱OS一下，77年的杨志刚（和中生圈年龄相当）处于事业黄金期，还有大把翻红机会，而81年的马苏和唐一菲，78年的倪虹洁却已经过了女演员的黄金期了，马苏说自己有本子找上来主动推掉不少，但倪虹洁却是切切实实演过好几个女明星的妈，和ab也就10岁年龄差而已。
这两年女性职场危机反复被cue，确实对比业内从业人员的反馈，还是又现实又戳心的。
比较欣慰的是，只要演技过硬，出挑机会更大一些。昨晚更新的这期《演员》，我们真的有被温姐的演技张力惊艳到。《梅兰芳》本身本子难度很大，而正房和孟小冬的这段对峙如戏点一样的存在。
演员隐身多年功力竟然毫无折损，反而在精进。「求求你，成不成」，欲说还休，步子一顿两顿，温老师的细节把控和节奏控制力真的绝。
她有正房对打小三的底气，但又有示弱和哀求，这种分寸感很难拿捏。
但短短几分钟，我们看到了一个愤怒的、低声下气的、歇斯底里的、隐忍的、欣喜的多种情绪层次喷涌而出的角色表达，不愧是统治过我童年的女人。
求求了，未来多给这些有S级表演能力的女演员递本子好么。
#查无此人但履历超能打型#
最后让我们喜提了本届金鹰奖最佳女演员提名的戏骨王茜华压轴出个场。如果你们没想起来，那我cue一下之前她提名了飞天奖的作品《岁岁年年柿柿红》，而就在前段时间，她的主旋律作品《月是故乡明》还在热播。
王茜华也很神奇，她身上有质朴感，能让普通女人看到自己的影子，她的长相本身也是特别惹亲戚堆喜爱的、标准会过日子型女性形象，很务实和落地。
农村底层妇女在困境中的励志故事，是王茜华老师的拿手好戏，温柔娇弱内心坚韧的母亲贤妻，带着农村妇女奔波劳碌的生活感，很容易让人相信这就是我们身边实实在在的人。
*爆款大作《当家的女人》里同样是很惨但很励志的农村女人菊香
这届年轻人已经没有听过王茜华了，但讲收视率和作品厚度，没几个人能打过她。
央视农村剧一姐王茜华，在互联网查无此人是真，却也是真·每年例行屠榜收视率种子选手。
*新剧央视脱水数据
毕竟农村剧的市场还是很大的，她的市场认可度很高。搜微博关键词进去就能看到网友调侃陪着父母追剧到半夜，王茜华才是稳定输出第一人，永远是父母们遥控器换台首选。
16年的《黄大妮》和双台联播的《剃刀边缘》以及爆款剧《人民的名义》对打，收视率仍然位居第二，并且是二线台打出来的成绩。恐怖的是，在上星之前，这部剧已经在地面台播过一轮。
不过，瞄了《娘道》就知道，可能这个戏是照着《黄大妮》演的。王茜华拿捏角色的能力是一流水平，但这部戏人设糟糕也是真的，这几年王茜华也开始涉猎雷剧了。
我觉得像这种有强大市场号召力和收视基本盘的女演员，完全有能力去驾驭更宽泛多样的角色类型，不然真的是演技浪费呀。她的状态完全可以选择情绪失控歇斯底里型的角色，或者文艺片里的悲惨妈妈，无助还面临中年危机的妇女......（戏有点多哈哈哈）
王茜华对自己的认知是很清晰的，很早以前在《阳光下的葡萄干》话剧舞台结束后她说过：
「演员放开演技去抓别的东西，会陷入很飘渺的状态，只有对自己要求越来越高才能满足观众越来越高的观赏需求。」
srds，那么请好演员也多抢一抢别人的饭碗，打出多样化的角色魅力~
#碎碎念总结分割线#
这类「糊咖」演员虽然戏路有区分度，并且有些属于在线演员，有些已经主动降温隐退或者根本没有戏约，但其实都处于同一阵营，典型特征总结起来就是：
① 业务能力总体很能打（虽然偶尔也会接雷剧），把他们的演技水平放到当下市场，至少是中上位区。就像之前也一直有人说，很多现在已经无戏可拍的戏骨即便和大花生们去对戏，也不会怯生生，更别提和在线活跃演员们去碰，后者根本接不住戏的。（这话我可以用脚投一票）
② 远离朋友圈和社交媒体，他们也是爆款，能扛收视率。
只能说像这类在纸媒与电视等传统媒体时代红过的演员，终归是淹没在了互联网时代潮流里。这和他们本身的戏路风格、当前观众的主流审美下老牌演员的审美价值渐弱、社交网络上的营销等很多因素有关，就像当下的年轻人很难把这类演员当爱豆和偶像一样去追，所以在微博这种地方，老牌演员是「失联」「失语」状态。
*我看杨志刚的粉丝头像和ID，盲猜也是年龄层偏高的群体。
但，不代表他们的戏没人看。反过来，在社交媒体活跃度高的流量，拍的戏放到电视剧去播多半是赔本买卖。那些剧手握遥控器的受众基本不爱看，或者说根本没有上星份额。而且现在的爱豆艺人的细分领域越来越多了，包括影视剧题材也越来越垂直细分，所以出圈也越来越难。（本周期就有好几部拉低大盘的流量担正的糊剧，大家意会~）
③ 可惜在时下流量和商业价值讨论范围里，他们的存活空间就被压缩了甚至为零。
就像杨志刚这次在《演员2》里说，之所以参加综艺，是为了让更多年轻观众认识自己。而温峥嵘基本也是来争取下岗再就业的机会的。
在盘点这些人之余，也不难发现《演员2》觅选手的标尺，拼盘内容包含回忆杀爆款、边缘派戏骨、有演员转型需求的综艺/搞笑艺人（上一季范湉湉来过），以及资本力捧的各路或正常或妖魔鬼怪型爱豆
。
不管怎么样，从挖掘回忆杀效应演员层面上，这个舞台还是有价值，回忆杀永远自带营销属性。这两季都来了年轻观众连名儿都叫不上但有业务底子的演员，也验证了并不是年龄上去了就成了老戏骨，能扛过岁月和年龄干扰的到底还是能力优势。
互联网时代流量更迭太快，那些不活跃的演员本身没有很多展示空间，这个舞台作为这类演员的复出平台也挺好的。
另外就是，资方在选角的时候其实可以把目光看得更宽一些，比起流量保障，或许这类型演员才是真正的安全牌。收视率和票房靠的是路人盘，这个真相已经被戳穿多年了。正常的路人，对比一下活跃在荧幕上毫无角色代入感、看上去一个样的脸孔，谁愿意多看批量生产的视觉垃圾呢？
而很多所谓的糊咖也是咖，过往的业务基本盘还是稳的，他们需要更多露脸的机会。好演员、真演员的市场机会多起来了，或许才能真的让这个生态圈保持良性发展。
至少不该被遗落在快速发展的互联网大潮里，好的演员都值得「再就业」与「被看见」。