“八料”影后曾“万箭穿心”李宝莉被生活踢到谷底学会了仰视

一、从《爱情的牙齿》里看人物、看爱情

谭飞:欢迎颜丙燕，我们接着来聊一聊你的艺术创作。

颜丙燕:谭老师好。

谭飞:有人说智齿代表初恋，随着人生阅历的增长，你怎么理解《爱情的牙齿》这部作品？

颜丙燕:《爱情的牙齿》其实是在2005年的年底拍摄的，那部电影是我妈妈去世之后我接拍的第一部电影，对。其实之前我已经，我妈妈是7月份去世，我就完全拒绝工作了。到目前为止是人生最低谷。

谭飞:是，能够理解。

颜丙燕:对，后来是因为这个剧本，看到这个剧本才把我拉回到了生活的正途上，才让我恢复了正常，开始工作，开始接受工作。那个电影它原本其实是三个演员。

谭飞:对，不同年龄阶段。

颜丙燕:后来导演跟我聊的时候就说丙燕，你一个人演吧，我那个时候已经三十三了。

谭飞:这个尝试很大胆。

颜丙燕:第一个阶段其实才十六七岁。

谭飞:十六七岁演到多少岁？

颜丙燕:十六七演到四十左右这样，三个年龄段：十六七一个年龄段，二十多一个年龄段，四十多一个年龄段。

谭飞:就是少女、青年女性到中年女性这么一个变化过程。

颜丙燕:对，它其实就是三个年龄段的情感的不同阶段。

谭飞:然后通过这个角色拿到了金鸡奖？

颜丙燕:对。

谭飞:那怎么理解这个人物比较分裂的这种内心呢？

颜丙燕:这三个角色一开始导演是分成三个人演，后来突然发现其实这三个故事完全是可以发生在一个人身上的。它是有因为和所以的，每一个女孩子成长到女人。

谭飞:必经这几个阶段。

颜丙燕:没错，就是她在经历了什么样的男人，她就会有什么样的化学反应。

谭飞:也就是意味着男人是女人的学校。

颜丙燕:是的，我觉得是相互的学校。女人的成长和男人的成长在最快的阶段都是谈恋爱。

谭飞:对，恋爱让自己成长。

颜丙燕:对，飞速，你会发现一个男孩子或一个女孩子，他在很快的成熟一定是经历了一场爱情，而且爱情越是撕心裂肺、惊天动地，他成熟得越快。所以《爱情的牙齿》也是一个爱情和疼痛之间这样的关系，就是撕心裂肺的疼痛令人成长，所以她这一个人可以是她的三个阶段的情感。

二、电影《万箭穿心》不过“千疮百孔”而已

谭飞:所以女人成长不仅撕心裂肺，有时候可能还得万箭穿心。所以提到颜丙燕老师，大家都知道你最有名的作品还是《万箭穿心》，因为重播了太多次，我在六套都看过四五遍，而且好像一到深夜就让男性万箭穿心，确实我印象很深刻。那么你怎么看待这部作品，在你的表演生涯中的一个位置？但是可能有另一个话题，大家太记得《万箭穿心》，是不是对其他作品反而忽略了？

颜丙燕:其实对于我来说每一个作品都一样，我花的心思和我做的工作其实都是一样的，包括今天下午展映的《牛郎织女》，在国内都没上映，但是我付出的是一样的，我对待的也是一样的。在国内投资方决定不上，因为他在欧洲已经赚钱了，他就不愿意在国内再上了。

谭飞:投资方多好，一点都不想挣大钱。

颜丙燕:但是我就特别珍惜每一次在国内上映的大银幕的机会，所以我都愿意来参与，对于我来说是一样的。那么《万箭穿心》其实很幸运，它真的在国内上了大银幕，跟观众见了面，且入围，拿了很多奖。《万箭穿心》它本身虽然叫《万箭穿心》，但是它其实是一个非常幸运的文艺电影。

谭飞:而且李宝莉她是一个很底层的人物，她塑造成功你觉得最主要的原因是什么？当然一口武汉话是很重要的，就是那种在地感是很重的，而且你把她捕捉得很准确，那么你觉得还有什么原因让这个人物那么的深入人心？

颜丙燕:其实特别深入人心的、最直接的点是方方老师写的好，她的小说里写的人物的个性就特别好、特别生动。其实在电影当中的表现，因为有一些审查的制度，我们其实让她已经没有那么穿心了。比方说在小说中是公公婆婆合起伙来对付宝莉，因为老人认为是宝莉害死了儿子。

谭飞:设坑、挖坑。

颜丙燕:包括教唆孙子——是你妈杀了父亲。这些我们其实都去掉了，只留了一个婆婆，保持在一个比较中立的这样的一个角度上。包括儿子，原小说其实是妈妈一直供儿子“大学毕业之后”，儿子才一脚把妈妈踢出去，我们也把它提前到了“考上大学”。

谭飞:就没那么让人难受。

颜丙燕:因为他还是个孩子。当他还是个孩子的时候，生活还是有希望的，如果要是已经完全成人了，他做这个事情太绝望了，所以其实我们还是做了一些比较柔软的这样的一些调整。

谭飞:比如说在锐度上并没有万箭穿心，可能也就千箭。

颜丙燕:对，千疮百孔。

三、李宝莉的悲剧在于德不配位

谭飞:但是就算这样，确实我看完之后觉得李宝莉这个人物给人又爱又恨的感觉：爱是因为她实际上是为了爱付出很多的女人，恨是因为她对如何去爱还处于一种很懵懂的阶段。你怎么理解她的这种矛盾性，以及她性格和命运轨迹的一个关系？

颜丙燕:其实李宝莉是这样的，就是我们总拿来说她的一句话——德不配位。

谭飞:详细说说，怎么个德不配位？

颜丙燕:宝莉就是这样的一个实例。原本她的父母是市场卖小菜的，对于她的生活轨迹而言，她应该可能一开始就跟健健谈恋爱去，或者是那个层面的人，可能会很好，会很平安、很长久。恰恰宝莉有几分姿色，恰恰她又遇到了马学武——一个知识分子，这个知识分子恰恰在那个时候需要一个有城市户口的这样的老婆。宝莉又长得不难看，虽然她家里是卖小菜的，但是她符合了当时马学武的要求，所以他俩阴差阳错地就弄到了一块儿。对于李宝莉来说，她嫁给了一个知识分子，之后她又没有去追上丈夫的层次和脚步，她没有说去读书、去上学、去丰满自己，她还是卖小菜的作风，她还是那些感悟和认知，这样就导致她非常恐惧自己会失去丈夫，会失去现在的家庭。影片一开始她就搬进了楼房，她很开心，但是她同时又很紧张。所以她对于丈夫的那种态度和对儿子的那种态度，其实是一种“死死地抓住”，我们老说沙子你抓得越死......

谭飞:沙子抓得越死，漏的越快。

颜丙燕:对，宝莉其实就是这样的一个状态。她最后终于把最后一粒沙子给挤出去了——丈夫也死了。其实她不理解事情为什么会发展到这步田地，而观众是看得清楚的。但宝莉的可爱之处在于什么呢？在于说生活一脚把她踢到谷底了，她学会了仰视。

谭飞:这句话很经典。

颜丙燕:对，她学会了仰视，她知道自己应该如何往前走，而不是怨天尤人——我怎么这么惨、我怎么这样?没有。她想的是以我的能力如何继续背着儿子、带着婆婆往前走，我能做什么力所能及的事。她不再去心高气傲，她不再去有虚荣心，所以她做了一个最简单、最朴实的一个工作，卖力气就能赚到现钱，然后供儿子、供婆婆。这也是宝莉跌入谷底之后的她的那种精神，让她成了一个很有生命力、很有希望的一个人。

四、武汉人的地方特质无法被定义

谭飞:所以一个普通女人的力量也不可小视，其实就跟方方自己一样。我们也说到拍摄地是汉口，也知道今年武汉发生了那么大的疫情，我不知道你在武汉曾经刻骨铭心地拍过戏，你看到疫情的时候，你自己本人当时是一种什么样的内心？是不是也万箭穿心？因为确实可能有很多朋友、旧好在那儿。

颜丙燕:对，我当时其实就给很多朋友都打过电话，我说：还在武汉吗？怎么样啊？要小心、要注意安全。也真的是在初期的时候。

谭飞:流泪了吗？

颜丙燕:很难过，我的小朋友们，就是《万箭穿心》教我武汉话的小姑娘，她回去以后哭着给我打电话说：“颜老师，我怎么办？现在已经这么严重了，我从北京回到这以后，我让他们戴口罩，所有人、我家里人都在嘲笑我，还拉着我去好几百人的餐厅里吃饭，大家还像过年一样很热闹。我使劲的跟他们说，没有用，我现在快急死了，整个餐厅好几百人，只有我一个人戴着口罩。”我说这样，我跟你妈妈讲，我在这留言，回头你把我说的话放给你妈妈听，反正就是说很多。后来到了晚上，她又跟我说，颜老师你还是比我有一定的说服力，他们好像似乎是有一些觉得可能是有一点严重，他们开始注意了、说要不然我们也去买口罩什么这种的。对，所以也经历过这种特别焦虑的时刻。

谭飞:你怎么看“武汉人”和“一个城市跟一个电影的关系”？因为地域很重要，特别是她武汉人的性格，一定跟李宝莉她本身是特别像的。

颜丙燕:其实就是《万箭穿心》这个电影，我个人有一个特别大的遗憾，武汉话说的不够标准。

谭飞:你觉得还不够标准？我们听已经是不错了。

颜丙燕:我已经是拼尽全力了，因为在一开始确定的时候，没有确定是武汉话，确定的是普通话，因为希望是全国各个地方都能听懂，所以一开始定的是普通话版，我没有做任何准备。一直到了武汉，我们临开机的前一天，我跟导演在讨论一句台词，就是那一场说搬家的时候，李宝莉坐在车里头，她老公带着孩子骑自行车，她特别开心、洋洋得意地说：“马学武，”她那个原词是“你莫掉队撒！”她其实是特别有在地感。然后我说，导演，我普通话怎么说？“你别掉队？”好像咱不会这么说话。

谭飞:都不太像。

颜丙燕:都不对，都不准，弄来弄去最后说要不然我们就用武汉话算了。我说那好。我当时也是不知天高地厚，不知道武汉话有多难。

谭飞:武汉话不好说。

颜丙燕:因为我之前，就是今天的《牛郎织女》，我是倒了四川口，咱们听起来四川话跟武汉话很像。

谭飞:其实差别很大，我是四川人。

颜丙燕:其实天差地别，而且反倒是你更难以区分。所以当时连夜找了武汉的一个小姑娘过来，然后一句一句地帮我教台词。

谭飞:为了把台词的音说准。

颜丙燕:对，但是还是有遗憾，毕竟有的时候说快了以后，或者是说急了，情绪到的时候就不准了，就不知道是哪的话了，就很遗憾。

谭飞:表达得快的时候，因为你要学方言，情绪到了你可能发音不是那么准，但要传递的内容并没有缺失。

颜丙燕:对，所以从这一点来说，武汉人的地方的这种特质和她的气质是非常特别的，你用别的、你看用普通话你就很难去呈现她。

谭飞:我觉得就跟武汉最流行的食物热干面一样，武汉热干面很奇怪，又干，但是它份量又不大，一碗里面可能装几十根面。

颜丙燕:对。

谭飞:特别好吃，特别突出。

颜丙燕:而且特别顶饱。

谭飞:特别奇怪的一种气质。

颜丙燕:其实武汉人的这种气质，你很难描述，又很难替代。他们的坚韧和自信以及热情，他们的开朗，让你特别难以去用很确切的词汇去描述他，所以只能用武汉话去演。

谭飞:就跟 《乘风破浪的姐姐》一样，是无法被定义的武汉人。

颜丙燕:无法被定义的自己。

谭飞:因为颜丙燕老师在语言方面是有天赋的，能不能在我们镜头前说一句武汉话，也说一句四川话，我们听一听武汉话跟四川话的区别。

颜丙燕:我都已经忘了。

谭飞:武汉话来一句，四川话应该也可以。

颜丙燕:武汉话，我想想，正宗的武汉话。正宗的武汉话，但已经不准了。

谭飞:四川话，如果说正宗的四川话，应该怎么说？

颜丙燕:怎么说？

谭飞:正宗的四川话它是往下降的，武汉话是往上扬的，还是有区别。

颜丙燕:有很大区别，然后它的每一个字的调好像都其实是不一样的。

谭飞:说明颜丙燕老师还是很喜欢挑战自己的。

颜丙燕:好玩。

五、演员的表达方式更丰富，对艺术有种“贪心”

谭飞:我发现你很喜欢去尝试许多新鲜事物。

颜丙燕:因为本身这个职业，演员这个行业最有趣的一个点就在于可以去演绎不同类型的角色，我从舞蹈转行到影视演员，其实也是因为演员这个职业的表达方式更丰富，那么当你喜欢做一件事的时候，你就会去不断地钻研它，然后你达到了之后，你又会去想更多，想要去了解更多、尝试更多、挑战更多，也是一种贪心。

谭飞:艺术就是需要贪心。

颜丙燕:就是很好玩。

谭飞:当时拿了八个影后，基本上可能是中国华人圈的影后都拿到了。

颜丙燕:没有，并没有。

谭飞:有哪一项没拿？你自己主要的遗憾是哪一项。

颜丙燕:别说了，说完你又得扯别的话题，然后又得罪人了。

谭飞:但是我看的出颜丙燕老师的遗憾，但遗憾也是一种美。好我们下次接着聊一聊你得奖之后的感受。谢谢颜丙燕。

颜丙燕:好的，谢谢谭老师。

?