金基德｜用暴力美学揭露性

金基德，是我最喜欢的导演，没有之一。他的每一部作品都饱受争议，喜欢的人对他的作品爱之深甚至想把他融入骨子里，反感的人只看到了暴力与残忍，更多的韩国人对他的态度可能是孤立，因为他总是将韩国最底层的灰暗与绝望撕碎了血淋淋地展现于世人面前。

我认为，金基德是个天才。

他的美，在绝望的暗黑地狱后面藏着，是血色的摄人心魄的美。金基德善于运用阴沉的色调，像毒蛇的鳞片，冰冷的、淡淡的讲述着故事；又像吐着信子的毒蛇躲藏在夜晚静静等候着食物的出现，令人不寒而栗却又不得不聚精会神于故事；最后将活物杀死吞入口中，我们也就看到了血淋淋的暴力美学。

他的电影大多被归为情色片。一个“性”字，是他表达的主体。他表达的性，除了有肉体的交缠，还有女性的强劲与脆弱，有母与子的冲突纠葛；他表达的性，多在边缘人中展现，少了分温暖，更多的是绝望与残忍。

金基德不屑于拍无聊的色情，肉体与肉体的碰撞与交合在他的电影里不是为了简单的写性，而是写心境与情感，但这情感是绝望，绝不会带着对甜蜜爱情的赞美与歌颂。他最擅长的性，是隐忍而抽象的。他将性赋予暴力中，将爱割裂成绝望，就像《圣殇》里母亲生吃儿子的痣是一种性，《弓》里那只箭射在少女两腿面前是一种性，《漂流欲室》里熙珍将心形的鱼钩塞入下体是一种性，《收件人不详》里儿子割下母亲的乳房后自杀，母亲醒后吃掉儿子一部分身体也是一种性。

金基德的电影，聚焦于边缘人。冷酷无情的收高利贷者，仇恨自己流着杂种血统的孩子，被老头玷污的女子，为了钱而出卖肉体的女学生，乱伦的母子等等，他们的灵魂干净吗？我们不得而知。我们能看出他们各自的绝望，知道到他们是被这世界抛弃的流浪儿，他们像漂泊于虚无中的灰尘，无依无靠。

很多人说他丑化了女性，在他的电影里女性被玷污被践踏。可是我恰恰觉得，女性在他的世界里都很柔韧，有着自己的思想，哪怕环境身不由己，她们依然像顽草在生长，她们真正地主宰着自己的生命。

金基德的电影混杂着圣洁与罪恶，爱欲与痛苦，柔软与残忍，坚韧与暴力。他的电影，需要我们透过那血腥那暴力去看向后面的美。