日本导演是枝裕和：呈现看不见却能感知的东西

中新网上海8月3日电 (叶颖 周卓傲)“我以事件记录者的身份存在，讲述故事的发生，把感知的空间完全地留给观众。”日本电影导演是枝裕和在上海国际电影节系列活动“电影学堂”上如是说。

8月2日，在第23届上海国际电影节的最后一天，“电影学堂”以现场连线的方式请到日本导演是枝裕和分享创作心得。作为上海国际电影节的老朋友，是枝裕和的作品一向是展映单元最为抢手的爆款，2018年，是枝裕和带着刚获得金棕榈奖的《小偷家族》参加第21届上海国际电影节；今年，虽然是枝裕和本人因疫情原因无法前来，但《真相》依然如约参加了本届电影节的展映。

“我把纪录片视作一种方法，而不是一种类型。”是枝裕和坦言，拍纪录片对自己最大的影响，是发现脑海中所想象的事情，跟真实的世界和真实的人物相比，反而是真实的世界更加复杂。

以纪录片出身的是枝裕和，在转型电影导演后作品还是保留着浓重的纪录片风格和主题。“我拍摄更多将自己作为事件记录者的存在，导演最重要的能力是观察，懂得如何看见外界看不见的事，去呈现看不见却能感知的东西。”是枝裕和说。

正是因为对真实的追求，是枝裕和在创作时更倾向于一种与演员们“共同合作”的方式。2004年，14岁的柳乐优弥凭借是枝裕和导演的作品《无人知晓》获得第57届戛纳国际电影节主竞赛单元最佳男演员奖，成为戛纳史上最年轻的影帝，是枝裕和由此也被外界认为特别擅长拍摄儿童表演。

是枝裕和表示，与儿童演员合作的关键在于等待。孩子有自己的情绪和表达方式，只有等他们准备好，才能以自然和真实的姿态在电影中呈现，传达导演需要的表情和情绪，“我深刻感受到与孩子合作需要耐心地等待。即使多次与儿童演员合作，但因为每个小演员的个性不同，所遇到的挑战亦不一样。”

除了导演、编剧身份外，是枝裕和最近十年还作为制片人、电影学校导师活跃着。“培养我的老一辈都不在了，那新的一代又靠谁来培养？”是枝裕和表示，帮助年轻人一半是为了传承，另一半是自己想要从优秀的年轻人身上学习、得到新刺激。(完)

来源：中国新闻网