终于没“玛丽苏”内味儿了，国产剧迎来新“她”时代

齐鲁晚报·齐鲁壹点记者 李睿

女性是文娱消费的主体，所以影视行业也一直输出符合女性口味的作品，从玛丽苏到大女主，再到充满现实意义的女性群像剧，女性主题的影视剧占据了半壁江山。回顾近20年的国产剧，女性影视剧从最初充满幻想的爽剧，逐渐走向具有现实关照性的女性话题剧，展现独立女性的新一轮“她”时代影视剧正在来临。

本世纪初的女性影视剧，“王子爱上灰姑娘”“丑小鸭变白天鹅”是经久不衰的话题，俊男靓女、浪漫爱情是观众们最爱看的情节。《流星花园》《命中注定我爱你》《王子变青蛙》等偶像剧，喂给观众许多欲罢不能的玛丽苏“甜甜圈”。随后类似题材不断拍摄，《一起来看流星雨》算是最初的尝试，一直到近年来的《克拉恋人》《杉杉来了》《微微一笑很倾城》，都是以甜宠打动女性观众的偶像剧情节。

后来“大女主”戏盛行，一度泛滥荧屏。这类电视剧以女主角的人生为叙事主线展开剧情，讲述其经历命运沉浮和生活磨砺、走向人生巅峰的成功故事。看似是女性成长励志的故事，内里却还是“玛丽苏”的灵魂，男人都爱她们，纠结爱情是女主们永恒的命题，动不动的黑化以示自我成长和升级，看似励志，实则还是透着一股取悦女性心理的“爽感”。不客气地说，《楚乔传》《锦绣未央》《延禧攻略》等都是披着“大女主”皮的小格局玛丽苏剧。

现代剧中，风靡一时的大女主戏《我的前半生》讲述了家庭主妇失婚后重返职场生活，曾经的嗲精主妇一路得到商业精英的相助，轻松取得了事业上的成功；《漂亮的李慧珍》女主换个造型，就能从什么也不懂的职场菜鸟，变成了专业漂亮的都市丽人；《欢乐颂》里的安迪三十出头，跺跺脚就能让大企业抖三抖……这样的作品近年来并不少见，毫无疑问看起来很精致，但细究之下，这些“大女主”在剧中依然活在男性角色的价值半径中，女性的自我价值究竟是什么?这些剧中，当代女性的社会身份和自我认知的复杂性正被消解。

从今年频频出现的女性群像剧可以看出，影视剧真正开始关心当代女性的价值和困境，不少讲述女性职场、情感和生活的影视作品都反映出了女性观众的心声，对于女性影视作品来说，“她”时代、“她”故事的出现无疑是一件好事。

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